現実と絵画の間に
2021.05.26PHOTOGRAPH and WOLF絵になる風景というものがある。ハンサムな人を形容して「絵になる」と表現するように、「絵になる」は賞賛の意味で使われる言葉だ。ずいぶん昔、広告の仕事で女優吉永小百合さんの撮影に参加したことがあったが、ちょっとした合間のちょっとした仕草も実に「絵になる」方だった。絵になる…、は大抵美しい人か美しい風景に使われる。言葉の由来はわからないが、きっと絵として残して飾っておきたくなるような、という意図から生まれた表現なのだろう。
ふらふらと歩いて写真を撮っているとき、自分が「絵になる」と思ったものにカメラを向けてシャッターを切る。カメラを向けたものが壮大なものでも、ありふれたものでも、自分の目が「いい絵だな」と感じたものに反応していく。決して劇的ではない日常的な場面でも、露出やアングルでなかなか味のある1枚になってしまうところが写真の面白いところだ。レンズを通して世界を覗くと、肉眼で見るのとは違う世界を見ることができる。開放近くのF値、広角、望遠というのがまさにそれで、現実世界を少し違った角度から捉えることが面白い。
写真を熱心に撮り始める前から「生っぽい写真」があまり好きじゃない。報道写真なら生々しくてもいいだろう。それ以外なら広告でもファッションでも趣味でも「ありのまま」が焼き付いた写真ほどつまらないものはない。写真らしい写真、だから何だ?という感じである。本当に生々しさを表現したいなら、露出やアングルや現像に生々しく見えるための工夫が必要で、そうでないと生々しいというより生ぬるいだけの写真になってしまう。日本にはハイスペックなカメラがそこら中で売っているが、どんなに高い機材を使ってもrawデータそのままというのは見るに耐えない。シンプルすぎる料理の代名詞でもある寿司でも、魚を切って酢飯と合わせるだけでなく、美味しい寿司なら必ず「職人の細やかな仕事」が施されているものである。ディテールを省略してしまうオールドレンズは、僕が嫌いな生っぽさが緩和してくれるので有り難い。アウトフォーカス部分のうるさいザワツキも大歓迎だ。ただし、デフォルトのままの写真はお世辞にもいいとは言い難い。カメラが現像するJPGなら悪くない場合もあるが、rawは非調整のデータなのでホワイトバランス、コントラスト、色のバランスを調整してやらないと、オールドレンズのクオリティの低さばかりが目立った写真になってしまう。せっかく撮ったのだから、もやっとして、不鮮明で、暗いだけの写真にはしたくない。
写真は絵画とは異なる。しかし撮るものや撮るコンディションによって、まるでイラストや絵画のような写真になることがある。コントラストが強く、色の階調が滑らかでないときがそうだ。絵のように見える写真の是非については賛否両論あって、そういう写真を邪道だとか外道だとか論外だとか言って毛嫌いする写真家は多いと思う。しかし、写真も絵画も、言ってみれば同じ美術表現なのだから、写真らしいとか絵画らしいとかそういうのはどうでもいいと思ってしまう。写真でも絵画でも、グッとくるビジュアルを求める思いは同じだからだ。
個人的な「絵のような写真が好き」という趣向を別にしても、写真は現実と絵画の中間にある存在のような気がしている。現実というのは目の前に実際にある現象や事実で、絵画は写生にしろ抽象にしろイマジネーションから人が創り出す創造物だ。写真はその間にあって、現実でもなく創造物でもない不思議なものが1枚の写真に焼きつくことになる。これは実に興味深いテーマだ。昔も今も、写真みたいに見える精密に描かれた絵が評価の対象になっているが、絵のように見える写真だって同じように評価されてほしい。
幼い頃、絵を描くのが好きだった。絵を観るのも好きだったが、決して芸術的感性があったからではない。ただ単に目が良くて手先が器用な少年が、絵を描くのが人よりも上手だっただけだ。テストで100点をとったことでもなく、親に英才教育を与えられたことでもなく、クラスで1番カワイイ女の子に「絵がうまいんだねウフフ」と言われその素敵な微笑みが原体験となってグラフィックデザイナーという職業に就いた。カワイイ女の子の「ウフフ」には、そうですか、そうですよね、そういうことならいいでしょうと思わせるほどの圧倒的な引力があるのだ。絵が好きだった少年が大人になり、やがて自分で絵を描くことはほとんどなくなってしまった。仕事を始めてからは、絵が必要になると金を払ってイラストレーターに発注するという便利な仕組みにすんなりと移行してしまったからだ。ビジネスというものはそういうものだ。人にお願いするのも自分でやるのも同じくコストがかかり、自分よりも上手な人にお金を払ってやってもらった方が効率的なのだ。じゃあ今はどうか?と言えば、鉛筆や絵の具の代わりに写真という仕組みを使って、世界の片隅で自分らしい絵を描き続けている。
このページの撮影機材
LEICA M(Typ240)
SONY
α7S(ILCE-7S)
OLYMPUS
PEN-F
LEICA
Summicron 50mm F2.0 Collapsible
LUMIX
G VARIO 100-300mm F4.0-5.6 Ⅱ
MINOLTA
M-Rokkor 28mm F2.8
MINOLTA
M-Rokkor 40mm F2
MINOLTA
MD Rokkor 50mm F1.4
Hawks Factory
Adapter
-
写真集「BLUE heels」
¥1,100 -
写真集「Nostalgia」
¥1,100 -
写真集「植物美術館」
¥1,100 -
写真集「花美 1」
¥1,100 -
写真集「花美 2」
¥1,100 -
写真集「花美 3」
¥1,100
column
- 2024.09.06モノクロ写真の追求
- 2024.07.23身軽なハンター Eureka 50mm
- 2024.06.28記録の写真
- 2024.06.01「P」「S」「A」モードの疑問
- 2024.05.11言葉にできない写真
- 2024.03.28強い者たちの正義
- 2024.02.25少数派に優しい Nikon Zf
- 2024.02.0135mm 凡庸者の可能性
- 2023.12.20それをする意味
- 2023.12.15テクノロジーと人の関係
- 2023.11.06Super Takumar 50mm F1.4
- 2023.09.03クソ野郎が撮る写真
- 2023.06.22花を撮る理由
- 2023.05.10写楽の日々
- 2023.03.21楽しい中望遠 APO-SKOPAR 90mm
- 2023.02.09太陽を撮る快楽
- 2023.01.13行ったり来たりの軌跡
- 2022.11.22タスクの向こうに幸福はない
- 2022.11.03LEICA M11の馬鹿ヤロウ
- 2022.09.20狙い通りに的を射る
- 2022.08.13LEICA M11と10本のレンズ
- 2022.07.08人知れず開催される「植物美術館」
- 2022.06.18日本人の遺伝子と「茶の道」
- 2022.06.07LEICA M11
- 2022.05.16写真の構図
- 2022.04.13NOKTON F1.5と50mmを巡る旅
- 2022.03.17脳とモラルのアップデート
- 2022.03.08海へ
- 2022.02.28世界の大きさと写真の世界
- 2022.01.29写真集をつくる
- 2021.12.31フィルム撮影の刺激
- 2021.11.29絞って撮るNokton Classic 35mm
- 2021.10.27時代遅れのロックンロール
- 2021.09.23雨モノクロ沈胴ズミクロン
- 2021.09.13拒絶する男
- 2021.08.22過去からのコンタクト
- 2021.07.26スポーツと音楽と写真
- 2021.07.19マイクロフォーサーズの魅力 2021
- 2021.06.24小さきもの
- 2021.05.26現実と絵画の間に
- 2021.05.11脳と体で撮る写真
- 2021.04.26理解不能なメッセージ
- 2021.04.03とっておく意味
- 2021.03.11モノクロで自由になる感性
- 2021.03.04もう恋なんてしない
- 2021.02.19ギリキリでスレスレへの挑戦
- 2021.02.09人間は動物よりも優れた生きものか?
- 2021.01.18写真の中のハーモニー
- 2020.12.24遠くへ
- 2020.12.11モノクロの世界と15mm
- 2020.11.06現像の愉しみ
- 2020.10.15ずっと使えそうなカメラ SONY α7S
- 2020.09.21写スンです GIZMON 17mm
- 2020.09.01矛盾ハンター
- 2020.07.29朽ちていくもの
- 2020.07.23花とペンズミ中毒
- 2020.07.15無駄に思えるプロセスは報われる
- 2020.06.24ズミタクマクロ
- 2020.06.19森へ
- 2020.05.25大人の夜の快楽
- 2020.05.04見直しと修正の日々
- 2020.04.13AM5:00の光と濃厚接触
- 2020.03.24何だってよくない人のPEN-F
- 2020.03.05濃紺への憧れ
- 2020.02.20NOKTON Classic 35mmとの再会
- 2020.02.15写真に写るのは事実か虚構か
- 2020.01.22流すか止めるか
- 2020.01.17ローコントラストの心情
- 2019.12.19後悔と懺悔の生きもの
- 2019.12.10飽きないものはない
- 2019.11.15小さな巨人 X100F
- 2019.10.24F8のキャパシティ
- 2019.10.05愛せる欠点とM-Rokkor40mm
- 2019.09.23植物採集の日々
- 2019.09.0263歳のキヤノン50mm
- 2019.08.22それは いい写真か悪い写真か
- 2019.08.14近くから遠くへ
- 2019.07.29雨を愛せる人になりたい
- 2019.07.081度しか味わえないその時間
- 2019.06.2465年前の古くないデザイン 1stズミクロン
- 2019.06.12街のデザインとスナップ写真
- 2019.05.15空の青 思い描く青空
- 2019.05.03近くに寄りたい欲求
- 2019.04.24変わらないフォーマット
- 2019.04.13常識と非常識の選択
- 2019.04.03ノーファインダーの快楽
- 2019.03.21ライカのデザイン
- 2019.02.26飽きないものの価値
- 2019.01.30NOKTON Classic 35mm
- 2019.01.17光と影のロジック
- 2019.01.01終わりに思う 始まりに思う
- 2018.12.17Takumarという名の友人
- 2018.12.06普通コンプレックス
- 2018.11.30季節を愛でる暮らし
- 2018.11.27失敗しない安全な道
- 2018.11.09終わりのない旅
- 2018.11.01M-Rokkor 28mmの底力
- 2018.10.19M-Rokkor 28mmの逆襲
- 2018.10.05焦点と非焦点
- 2018.09.26夜の撮影 α7R2 vs PEN-F
- 2018.09.18いま住んでいる場所が終の棲家になる
- 2018.09.10強烈な陽射しと夏のハラスメント
- 2018.08.30現役とリタイアの分岐点
- 2018.08.21過去との距離感
- 2018.07.10本来の姿とそこから見える景色
- 2018.06.16花の誘惑 無口な美人
- 2018.05.15欲望の建築とジェラシー
- 2018.04.14朝にしかないもの
- 2018.03.28過去の自分を裏切って何が悪い
- 2018.03.18夫婦とか家族とか
- 2018.03.01固定概念から自由になるための礎
- 2018.02.15ディテールを殺した写真
- 2018.02.07劣化することは悪いことだろうか?
- 2018.02.03マイクロフォーサーズの魅力
- 2017.12.27日本人は写真が好きな人種だと思う
lens
- LEICA Summicron 50mm F2 1st Collapsible
- Thypoch Eureka 50mm F2
- MINOLTA M-Rokkor 28mm F2.8
- MINOLTA M-Rokkor 40mm F2
- MINOLTA MD Rokkor 50mm F1.4
- Voigtlander SUPER WIDE-HELIAR 15mm F4.5 Ⅲ
- Voigtlander COLOR-SKOPAR Vintage Line 21mm F3.5
- Voigtlander ULTRON Vintage Line 35mm F2
- Voigtlander NOKTON Classic 35mm F1.4 Ⅱ MC
- Voigtlander NOKTON Classic 35mm F1.4 SC
- Voigtlander NOKTON Classic 35mm F1.4 E-mount
- Voigtlander NOKTON Classic 40mm F1.4 SC
- Voigtlander NOKTON Vintage Line 50mm F1.5 Aspherical II MC
- Voigtlander APO-SKOPAR 90mm F2.8
- PENTAX Super Takumar 50mm F1.4
- PENTAX Super Takumar 55mm F1.8
- PENTAX SMC Takumar 200mm F4
- Nikon Nikkor-H Auto 50mm f2
- Nikon Ai Micro-Nikkor 55mm f/2.8S
- CANON 50mm F1.8 Ⅱ
- CANON 100mm F3.5 Ⅱ
- ZEISS Planar T*2/50 ZM
- GIZMON Wtulens 17mm F16
- OLYMPUS M.ZUIKO 12mm F2.0
- OLYMPUS M.ZUIKO 25mm F1.8
- OLYMPUS M.ZUIKO 40-150mm F4.0-5.6R
- LUMIX G VARIO 100-300mm F4.0-5.6 Ⅱ
- All Photograph